骑士文学

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第七百七十章 与小明辩法（第4页）

顾为经觉得这和印象派画家修拉的那种色点画法，相似之中，又有很大的不同。

吴冠中的画法。

并非是用色点去组成一幅画的全部，而是一两个色点，灵活的游到了一幅水墨大写意的背景之上。

像是鲜红的鲤鱼游动到了水中。

这种强烈的视觉美感与个人风格，顾为经很难完完全全用言语所概括。

所以他觉得崔小明刚刚关于“鱼是水的艺术之灵”的评价，说到了他的心口里去。

所以顾为经说，清雅浅淡，而又五光十色。

“我不能说你的评价有问题，但我觉得为经，你的格局小了。”崔小明似乎心中早就有所腹稿。

“你说的是术，而非道（Tao）。”

崔小明用余光留意到了四周外国游客脸上迷惑的表情，知道除非是专门研究东方艺术的学者或者有汉学背景的人，很难快的灵魂“道”这个字眼所称赞的含义。

他心中艺术家之间的辩论要有格调，未必要让普通人能听的懂。

然则。

崔小明还是很想让四周的游客明白，他的艺术理念，要远远比顾为经的艺术理念，更加先进。

至少要让他们明白，自己有多厉害的。

说到底。

昨天晚上宴会上生的事情，深深的刺伤了崔小明的自尊心。

他不清楚顾为经到底用了什么样的手段，博取了伊莲娜小姐的关注，又是否真的讨得了对方的欢心。

但他希望。

如果今天他和顾为经之间的争辩，能够通过什么样的方式，流传进《油画》经理的耳中，能让对方醒悟，顾为经不过只是一个邯郸学步的画风模仿者。

他崔小明才是两人之间，在这条艺术道路上走的更远，志向更高，更配得上她的青睐的那个。

人和人之间，就怕对比。

他的气势压不过伊莲娜小姐，被人家一个手势的晾在那里，不知如何下场。

他的气势还压不过对面这个比他还要年轻，从穷乡僻壤里出来的顾为经了？

转而之间，他用了一种更加没有文化隔阂的形容方式，看似是在和顾为经对话，却是在把自己话里的含义，讲给四周拍视频的镜头听。

“你说的是笔触的表象，而非‘ho’、‘hy’、‘ay’或者‘donete（教义，学说）’。”

顾为经没有回话。

他的眼神落在《水乡人家》之上，还是那幅不与人争辩的温温和和的态度。

崔小明此刻还在笑。

他笑的感觉却变了。

从刚刚那种谦恭的态度，在镜头之前，转向了一种前辈大哥式指点江山的自信微笑。

“这同样就是为经你的那幅《阳光下的好运孤儿院》的问题，过于的侧重技法，而忽视风格。”

“风格是承载画笔的灵魂。白色的墙，绿色的柳，黑色的房顶，蜿蜒的小桥，这些只是很直白的理解。画面上的色彩什么的，也仅是附着在风格之上的附属品。”

“这幅画里，我看到了黑白灰、红黄绿、点线面。”

崔小明开口。

“黑白灰、红黄绿。只是表征。”

“这种国画和西洋之间，点线面的结合，才是融合画的精髓，才是‘ho’、‘hy’、或者‘donete’。”

崔小明自己的作品风格，就是倾向于这种点线面风格的。

因此。

从这个角度来说。

他的画确实要比顾为经的画更加近似于身前的这幅《水乡人家》的呈现形式。

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