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第二节 欧阳修名词赏析（第1页）

第二节欧阳修名词赏析

一、五代时期花间词派简介

词自唐初开始兴起，经历晚唐、五代时期的发展，已经达到美妙的境界。正如王国维说道：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”谢维扬、房鑫亮主编：《王国维全集》第1卷，浙江教育出版社，2009年版。李煜和南唐宰相冯延巳同为当时花间词派最重要的代表人物。

北宋初期，继承李煜和冯延巳花间词派的重要代表人物包括晏殊、晏几道父子和欧阳修。清代刘熙载认为晏殊继承了冯延巳词风格俊美的一面，欧阳修则继承了其含蓄的一面。二、欧阳修词赏析

唐圭璋编纂的《全宋词》收录欧阳修词二百六十八首，存目五十七首。唐圭璋编纂，王仲闻参订，孔凡礼补辑：《全宋词》。

俞平伯《唐宋词选释》一书，收录了欧阳修最具代表性的词六首，笔者选择其中的两首进行分析。

其一踏莎行

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

这是一首抒写离别之情的词，极有可能是欧阳修明道二年（1033）春天所写。时年春天，二十七岁的欧阳修于东京出差办完事后，骑马南下到随州，看完年迈的叔父欧阳晔，然后于仲春时节开始了返回洛阳的行程。十七岁的妻子胥氏正身怀六甲，快要临产。二人结婚已经三年左右，恩爱有加。

其二蝶恋花

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这是一首描写闺怨的词。上阕写景，下阕写情。

上阕首先描述女人生活的压抑环境，“庭院”深深深“几许”，连李清照都佩服此处叠字之妙用，她在《临江仙》词序中说道：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语做‘庭院深深’数阕。”唐圭璋编纂，王仲闻参订，孔凡礼补辑：《全宋词》（二）。暮春三月早晨，院里的杨柳树也被浓重的雾气笼罩，自然没有了景致。独处高楼的女子，向丈夫经常游冶的地方看去，哪里才能看见他的身影？

下阕写情，暮春时节，美妙的春光即将过去，谁也留它不住。雨横风狂，黄昏时刻过后，又是一个绵绵的、不寐的长夜。女人盼着男人回来，可是，这种盼望可能是绝望，女人深切地感到自己的命运如暮春时节被狂风骤雨吹过的花一样。三、欧阳修写艳词问题分析

像宋代周邦彦、柳永等词人一样，欧阳修也曾经写过不少艳词，这些艳词成为他被政敌拿来陷害、侮辱他及家人的武器。笔者仔细阅读《全宋词》中欧阳修的所有作品，发现这两首词最有可能是政敌诬陷他的利器。

其一忆秦娥

十五六，脱罗裳，长恁黛眉蹙。红玉暖，入人怀，春困熟。展香裀，帐前明画烛。眼波长，斜浸鬓云绿。看不足。苦残宵、更漏促。

其二望江南唐圭璋编纂，王仲闻参订，孔凡礼补辑：《全宋词》。

江南柳，叶小未成阴。人为丝轻那忍折，莺嫌枝嫩不胜吟。留著待春深。十四五，闲抱琵琶寻。阶上簸钱阶下走，恁时相见早留心。何况到如今。

没有血缘关系的外甥女张氏在欧阳修家生活的时候，还不到十五六岁，且案发之前是从江南远道而来。政敌从欧阳修众多的词中，找到了这两首艳词，诬陷欧阳修在张氏十五六岁时就和他有不正当关系。手段何其毒辣。

其实，在宋代，包括徽宗、高宗在内的皇帝，都写过艳词。只不过在官僚、文人于正规场合的交往中，诗和文是交往的媒介。但是，在非正规场合，文人往往会写一些艳词，让歌女来演唱，有些艳词甚至很快火爆东京等城市，以博大众一笑，释放一下内心的紧张、苦闷等负面情绪。四、李清照对欧阳修词的评价

李清照在《词论》一文中，专门评价过北宋一朝的著名词人：“晏殊、欧阳修、苏轼等，学问如司马迁，究天人之际，他们创作的小歌词，就像在大海中取一瓢水一样，轻而易举。然而这些词本质上都是句读不工整的诗，还往往不合音律。”王仲闻校注：《李清照集校注》卷三《词论》，人民文学出版社，1979年版。为什么出现这种情况呢？原来诗文分平声仄声，而歌词则分宫、商、角、徵、羽五音，又分阴平、阳平、上、去、入五声，又分黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射六律，又分清音和浊音、轻音和重音。比如，《声声慢》《雨中花》《喜迁莺》既押平声韵，又押入声韵。《玉楼春》本押平声韵，又押上、去声，又押入声。本押仄声韵的，如押上声则协律；如押入声，就不能歌唱了。这些专业的术语，今天研究宋词的学者能够搞明白的，委实太少了。

欧阳修等对于当时音乐的乐律，也是半懂不懂，所以在李清照看来，他不是严格的词人。宋代真正懂乐律的词人，只有柳永、周邦彦、姜夔、李清照数人。当然，以宋代以来的词人及研究者看来，如果完全依照乐律来作词，约束就太严格了。在如此严格的创作“戒律”下，就不会出现欧阳修、苏轼、辛弃疾等宋词大家了，宋词也不会成为宋代文学最辉煌的成就。

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