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灯光橙黄,墙上映出有艺术感的剪影。她迅速从人群里穿过,找到圆桌那边围着的一群人。
“你来了?”惊云笑她,“怎么看起来这么慌乱?这么久了胆子还是这么小。”
俞梦挤出一个笑容。惊云是本场活动的主持,一位出色的青年文学编辑兼撰稿人,她和她是一年前在一个书展上认识的。那次她因为人多紧张,叫错了她的名字,被她笑着纠正。
后来一直有交流,还发现共友挺多,就越处越好了。
暖场的灯光暗下来,带了点故事感的昏黑。在场的人们次第落座,第一位发言的一位摄影师,去年一整年他都穿梭于中西部的小城市,场内的照片全都出自他手。
今年末他要开自己的摄影展,他说自己在拍摄的过程中一直有种空落落的感觉。
“我觉得在我拍下照片的那个瞬间,某些东西就已经消逝不见了。摄影是画面的留存,然而并不是所有东西都可以留存。”
在他后面发言的作家表达自己对生活的一种体验。
“其实我一直有一个比较悲观的想法,就是在当代生活里,我们拥有的比我们想象的要多,也比想象的要少。我们以为拥有的很多东西,其实在某些维度上都已经消失不见了,比如爱,比如某些关系,比如生活——某些时候我们甚至是自己在不断挤压自己的生活的。”
这位作家叫阿康,人很有意思,他经常跟周围朋友们自嘲说有躁郁症——虽然心理健康鉴定说他处于完全的健康状态。狂躁的时候一天能发几十条朋友圈,悲观的时候别人会有好几天联系不上他。
他很喜欢在作品里描绘生活荒诞的细节,一支被放歪的牙刷就能引发他裂变式的联想。他曾经写过一篇小说,幻想整个世界是个巨大的医院,结果20年初他崩溃了一回,众所周知的原因。
俞梦朝他笑一下,顺着他的话接着往下说。
她理解他说的“挤压生活”,她自己也是不断在挤压自己的生活。重复做无意义的事情、周期性焦虑、不断思考自己解决不了的事情。
“我有时候在想挤压自己的生活是因为什么。我有种很不负责任的想法,像余华老师说内耗一样,这不是我们自己的问题。我们没办法挤压这个世界,我们就只能挤压我们自己的生活。向内的挤压在伤害我们自己,同时也在排解我们自己,有很多东西在这个过程中产生,也在这个过程中流失。”
“不知道从哪个时刻开始,我们、当代人和世界的沟通方式已经变了。你不好说这种方式是好还是坏,大家都在这种状态里稀里糊涂地把日子过下去了。”
“对,稀里糊涂,就是稀里糊涂,这个词很合适。”
阿康听到这个词,很兴奋。这番话引起了很多台上嘉宾和台下朋友们的共鸣,不少人有话要讲,大家顺着这个话题继续讨论下去,聊了很多文艺作品。
俞梦托着脑袋听,有一搭没一搭地插话。惊云冲她微微点头,意为她的表达很棒。
其实俞梦在说完那段话的时候,大脑就已经放空了。这个想法她在《呓语》的某一章里表达过,稀里糊涂的日子,莫名其妙地过下去。
她回神的时候,阿康已经和某位参与者讨论起了“后现代主义中的焦虑表达”这个问题。很多人举手参与讨论,氛围热烈,有许多是阿康的书迷。看起来不用担心,他一个人就能稳住今天整场活动了。
看阿康团团转的样子还蛮有趣的。
“那位举手的男生,照片墙旁边的那位。”惊云帮忙组织次序,点到下一位交流者。
俞梦仍然托着脑袋,在柔软的灯光里甚至有点困了。她半眯着眼,顺着灯光往照片墙那里看去,那人戴着帽子,显眼的挑染金只露出一点点。
但她还是认出了,那双深深的眼睛。
他问阿康,t关系的消逝是一个很有趣的话题,请问他在生活中怎么判断关系的消逝。
“……我所能想起的都是一些片段,关系对我而言好像都是在瞬间消失的。”阿康这样说。
“是吗?”他敛着眸子,“对我而言,关系并不会消失,只是在权衡之后暂时放下,日后会有机会重新拿起的。”
“是吗?这听起来太理性了。”阿康哈哈笑了一下,“我很难做到。”
这个瞬间,俞梦想起从前和他站在文学社摄影社艺术联展的大画架前面,风一吹,满面的照片就动起来。
“我还有个问题,想问榆老师。”他说。
大家的目光都朝俞梦看过来,她假装镇定地回了一句“嗯”,掩饰自己正在划水的事实。
“我想问问榆老师,爱最大的敌人是什么呢?”
俞梦噎住了。她喉咙酸涩,许多往事和许多回复邮件的晚上在她脑海里闪过,她像有口气横在胸口,咽不下去。
她朝那双深深的眸子看过去,越过了阴影里的照片,越过了陆家嘴纵横交错的灯,越过了这些稀里糊涂的日子。
“在我看来,爱最大的敌人,只是爱本身而已。”
曾沿着雪路浪流
俞梦说完那句话,又说了好长好长一段话。在散场音乐响起的那一瞬间,她也记不清自己说了什么了,眼前的光景像交叉黑白电影的片尾一样,一下索然无味起来。
兴致全无。
就像她第一次读《秃头歌女》的时候发现这个剧本里没有任何秃头的歌女一样,无法马上理解生活的荒诞,局促不安。
她配合着合完照,送别听众,最后和朋友们告别,在变化的灯光里往电梯去,从漂浮的云端降落——快速下落的电梯让她有一种失重感。
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