骑士文学

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第 35 章（第1页）

第35章

筹备会的主要议题是为《玫瑰掌门》定调性，钱一诺率先发言，他喜欢原着里勤劳致富的奋斗历程，姚澈认为女主角让人耳目一新，杨树则喜欢原着作者霜晨月把创业写得很精彩。

原着最核心的优势被列出来，毫无疑问，它是正剧向，但究竟定位成行业剧，还是当代农村题材剧，可供商榷。

涂芊建议做行业剧，洋气些，好卖平台，但小说里玫瑰种植到生産成护肤品的过程很耐看，主场景是在农村和工厂，詹忆和杨树都倾向做成当代农村剧。

涂芊顿时反对，农村剧制作成本较低，过审也相对容易，但发行压力比较大。央视目前是消化农村剧最大的平台，但它购片价格不高，前年，明堂影业接到任务剧，卖给央视，刨去七七八八的开支，只有一成左右的利润。

《玫瑰掌门》想发行到一线卫视，演员阵容得强大，但一线明星里合适的演员不好找，要麽气质不贴，要麽不愿意演农村剧。如果发行到二三线卫视，至少得卖两家，但一线卫视日子都不好过，二三线卫视宁可买二轮剧。

张瑞江负责公司对视频网站的发行工作，但网站就算收购农村剧，采购价绝对低得可怕，那麽多言情剧和玄幻剧都播不完，买农村剧给谁看？他认为必须做成行业爱情剧，主打爱情，一来好招商，二来观衆也多些。

涂芊立刻响应张瑞江，女人都在买进口大牌护肤品，国産品牌有名的就那几个，但不见得肯赞助一部戏，但是做成行业爱情剧，走都市风格，从酒店到快消品，服饰，各方面的赞助都好拉些，也方便平台招商。

钱一诺说：“内容第一。品牌赞助是之後的事，我做这个戏，不是为了给它们拍广告片。”

姚澈是《不惑之年》制片人，没空再负责新项目，《玫瑰掌门》创作跟她没什麽关系，今天恰好在公司，就来旁听会议，帮杨树把话题拽回议题上：“要麽行业剧，要麽农村剧。我们看到的行业爱情剧还不够多吗？一个个主打行业，拍出来全是谈恋爱。”

张瑞江说：“那没办法，观衆不爱看职场戏，写浅了撑不到40集，写深了观衆不爱看。”

涂芊和张瑞江站在一边，表态不管是做行业剧，还是农村剧，都得加情感线。

张瑞江附和，在座衆人都是上班族，谁不知道国内真实的职场多是权和色的交易？女的想混得好，都得跟已婚男上司勾搭，这很真实，也精彩，但过不了审。

涂芊说：“大妈对护肤品牌创业没多大兴趣，年轻人有兴趣，但只有职场一条线牵引剧情，她们不爱看。”

杨树说：“我的工作跟护肤品牌不搭嘎，但我对怎麽加工玫瑰，蒸馏过滤，一直到变成一瓶爽肤水，非常有兴趣了解。何况它故事也写得好，引人入胜。”

张瑞江看着她说：“大多数观衆，特别是女观衆，只爱看爱情。”

张程程第一个说对，黄婕也点头，郑致看看杨树，他觉得不能当着别人的面拆老大的台，小声说：“我很少看言情剧。”

张程程说：“你是男的嘛。”

姚澈指指张程程：“她这句话，恰恰是我们不能做成言情剧的原因。平台上谈恋爱的剧够多了，现在我们有个小说是行业向，为什麽要把它也改成言情剧？你们就这麽缺爱吗，看不腻吗？”

张程程低下头，紧张得抠指甲，张瑞江说：“女人嘛，都感性，当然最关心谈恋爱。我老婆也说，她们网站哪怕拍得不怎麽样的言情剧，数据都比一般剧种高。”

涂芊点头，言情剧是市场主流，逆着风向只会死路一条。姚澈看涂芊一眼，纵是疾言，她也从不厉色，轻言细语说自己不反对言情剧，前年也做过两部，但《玫瑰掌门》不是言情小说。

杨树说：“原着之所以被我们公司买了，就是行业写得好。如果改得特别言情化，就是买椟还珠，把它的优势丢了。市面上播出的行业剧大多都在言情，言情得还很悬浮，咱们能不能做点不一样的？”

梁卓说：“行业爱情剧不好看，这个得怪编剧，既没职场经验，连恋爱都写不好。”

钱一诺笑眯眯地喝茶，很欣赏讨论氛围的样子，杨树不满道：“编剧地位多低，你又不是不知道，从什麽方向写，怎麽写，不都咱们甲方说了算吗？”

詹忆哈哈笑：“我们哪有那麽大权力？现在都是平台和演员说了算。朋友公司做的古装剧，好容易请到大咖，大咖嫌自己演的妃子不善良，招了两个编剧，硬生生把角色改成不争不抢了。”

张瑞江问哪部剧，詹忆说还没播，卖了天价，但後宫剧的女主角被改得与世无争，封建宫廷的残酷丶人性的扭曲就表达不深，他预计十有八九要扑街，资方花再多营销费，口碑是救不了了。

涂芊管发行，只关心卖剧问题：“卖出去了，还卖得好，就是最大胜利。”

姚澈问钱一诺是把《玫瑰掌门》列为赚钱的，还是保本的，钱一诺笑问：“咱们这戏还能赚钱？”

姚澈笑了：“既然不以盈利为首要目的，就不用事事妥协了。”

涂芊说不赚钱也得赚吆喝，张瑞江皱起了眉：“我说实话，写不写谈情说爱，是你们管内容的事，但卖不到网站就不能怪我了。”

他推卸责任之心人人都听得出来，钱一诺倒是不以为然：“这戏尽力而为就行。”

张瑞江顺势诉苦，不仅是《玫瑰掌门》，《不惑之年》和《战朝阳》也都不是言情剧。他跟太太聊过，太太也发愁，看剧的时候打开弹幕，观衆普遍只关心两件事：男主角帅不帅，什麽时候谈恋爱，他说：“国内观衆素质低，就喜欢看俗的，拍得蠢炸天，反而赚翻天。”

从业者看不起衣食父母，这种心态是最要不得的，杨树挑眉，她乐见蠢货犯蠢，她感觉姚澈会提枪狙击张瑞江。

果然，姚澈说：“如果主创人员对女性角色的刻画只有追求爱情这一个平面，我们有什麽资格归咎于观衆没品位？”

张瑞江脸上有点挂不住：“我也是就事论事。以前大衆文化有个‘二老铁律’，二老是老干部和老百姓，对上，你要让老干部满意，审查通过；对下，你得让老百姓高兴，保证收视。但是现在大数据显示，得抓住二老一小了。小是指95後和00後，她们看剧热情高。咱们如果不加言情，数据一定很难看。”

姚澈的语气仍很平静：“我倒觉得，自从出现大数据这个词，影视剧就没以前耐看了，题材都挤进死胡同。”

涂芊说：“但那些主抓95後和00後的戏，成功率很高，也轻松安全得多。”

姚澈把话头抛给钱一诺：“把原着的优点放大，做精，才是出路，钱总觉得呢？”

钱一诺表了态：“尊重原着，不强加情感线了。做戏太贪心，什麽热点都想抓，只会顾此失彼。我通过这个戏，向观衆传递的不是谈情说爱。”

话题重新回到行业剧和农村剧之争上，詹忆坚持认为做农村剧，因为《玫瑰掌门》打行业剧的牌没优势，医疗律政和刑侦才更适合做行业剧，它们有生与死丶情和法的较量，天然就能放置强冲突而可信，但国内的老百姓并不爱看行业剧，越做得专业越没收视。一线卫视播过几部律政剧都是0.5-0.6的收视，香港的医疗剧在本地收视非常好，在国内视频网站的同步数据却很差。

涂芊说网上的人整天说不想看披皮谈恋爱的行业剧，但收视和点击都证明主流观衆不爱看严肃的剧。梁卓说：“网上喜欢表达的都是新观衆，诉求是向美剧英剧日剧看齐，但普通人就只想看个下饭剧。”

张瑞江说：“就是，谁向海外看齐谁就死得惨。”

姚澈感叹：“这就是供需关系的矛盾了。所以得做点精品，把目标观衆抓回来，让他们愿意再给国産剧一点期待。”

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